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手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠。
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》詞是代思婦寫春愁。關(guān)于這首詞的創(chuàng)作背景，吳任臣《十國(guó)春秋》卷三十二云：“王感化，建州人。善謳歌，聲韻悠揚(yáng)，清振林木。初隸光山樂籍，后入金陵，系樂部為‘歌板色’。保大中絕有寵。元宗暑月曲宴相臣嚴(yán)續(xù)等于北苑，有老牛息大樹之陰，命樂工詠之，感化遂進(jìn)曰：‘困臥斜陽噍枯草，近來問喘更無人�！m(xù)等有慚色。元宗嘗作《浣溪沙》二闋，手書賜感化，“菡萏香銷翠葉殘”與“手卷珠簾上玉鉤”是也。后主即位，感化以詞札上，后主感動(dòng)，優(yōu)賞之。”《詩話類編》曰：“李嗣主宴苑中有白野鵲飛集，嗣主令感化賦詩，應(yīng)聲曰：‘碧山深洞恐游遨，天與蘆花作羽毛。要識(shí)此來?xiàng)尢�，上林瓊樹一枝高�！弥鞔髳�，手寫《浣溪沙》賜之�！� 李璟（916—961），南唐第二代皇帝。字伯玉，原名李景通，徐州（今屬江蘇）人，一說湖州（今屬浙江）人，南唐烈祖李昪的長(zhǎng)子。升元七年（943年）即位，改元保大。后因受到后周威脅，削去帝號(hào)，改稱國(guó)主，史稱南唐中主，又為避后周信祖（郭璟）諱而改名李景。廟號(hào)元宗。好讀書，多才藝，“時(shí)時(shí)作為歌詩，皆出入風(fēng)騷”，經(jīng)常與其寵臣如韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩，具有較高的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。詞存四首，意境較高，風(fēng)格凄怨深遠(yuǎn)，后人將他和李煜的詞合刻為《南唐二主詞》。 《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》是五代十國(guó)時(shí)期南唐中主李璟創(chuàng)作的一首傷春詞、春恨詞。此詞借抒寫男女之間的悵恨來表達(dá)作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主；下片進(jìn)一層寫愁腸百結(jié)，固不可解。有人認(rèn)為這首詞非一般的對(duì)景抒情之作，可能是在南唐受后周嚴(yán)重威脅的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無措的心情。全詞語言雅潔，感慨深沉。 詞的首句“手卷真珠上玉鉤”，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若說‘珠簾’，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。后人妄改，非所謂知音�！薄�手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細(xì)膩，卷簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之后，依舊春愁浩蕩�？梢姡版i”是一種無所不在的心靈桎梏，使人欲銷愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，“風(fēng)里落花誰是主”，風(fēng)不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚(yáng)，無處歸宿。在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨(dú)無依。結(jié)句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。 下片從人事著筆，是對(duì)春恨的進(jìn)一步申說，也是“思悠悠”的直接結(jié)果。“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，則點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據(jù)說三足的青鳥是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人遠(yuǎn)在云外，青鳥也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。 “丁香結(jié)”本是丁香的花蕾，取固結(jié)難解之意，詩人多用它比喻相思之愁的郁結(jié)不散，如李商隱《代贈(zèng)》詩有句：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”李璟的獨(dú)創(chuàng)就在于將丁香結(jié)化入雨中的境界，使象征愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動(dòng)人，更加令人憐憫，“青鳥”、“丁香”二句合看又恰是一聯(lián)工穩(wěn)的對(duì)仗，一人事，一時(shí)景，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脫而又真摯實(shí)在。至此，詞的感情已經(jīng)十分濃郁、飽滿。當(dāng)手卷真珠上玉鉤的時(shí)刻，已經(jīng)春恨綿綿；風(fēng)里落花無主，青鳥不傳信，丁香空結(jié)，則徒然的向往已經(jīng)成為無望，這已是無可逃避的結(jié)局。 最后以景語作結(jié)：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長(zhǎng)江接天，這樣的背景暗示著愁思的深廣�！敖犹炝鳌比齻�(gè)字讓人想起“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。另外，從整首詞來看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置于一個(gè)與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，與心靈的起伏波動(dòng)也是密切相合的。 那充滿“春恨”的人事內(nèi)容究竟具體何指。據(jù)馬令《南唐書》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂不輟，歌師王感化嘗為之連唱“南朝天子愛風(fēng)流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋并手書以賜感化，其中就包括這一首。這樣看來，詞中的春恨就不是這位風(fēng)流天子對(duì)景抒情的一般閑愁，很可能是南唐受周威脅時(shí)的危苦感慨，而“青鳥”句就是憂國(guó)之思的深沉寄托了。
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