. \}nDT 王希孟(1096年-1119年)，北宋晚期中國畫家，據(jù)《千里江山圖》卷后蔡京題跋，知其18歲時為徽宗畫院生徒，山水畫創(chuàng)作曾得徽宗親自指導， 在政和三年(1113年)之前，創(chuàng)作了這卷《千里江山圖》，此后便無音訊，清人曾推測他完成此畫后不久即去世。王希孟工山水，作品罕見，可以稱得上中國繪 畫引史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。王希孟十多歲入宮中“畫學”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時系圖畫院學生，后召 入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨具：“其性可教”，于是親授其法，經(jīng)趙佶親授指點筆墨技法，藝精進，畫遂超越矩度;1113年4月，王希孟 用了半年時間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲，此外再沒有關(guān)于他的記述，不久就早逝。《千里江山圖》全卷
D\-D ~G]x 《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品，中國十大傳世名畫之一。作者王希孟18歲為北宋畫院學生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年 后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄兢秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十 分雄偉壯麗。作為中國古代青綠山水畫的巔峰之作，《千里江山圖》以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村 舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的 肌理脈絡和明暗變化;設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。 K!
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\@F~4, VT 《千里江山圖》的作者王希孟以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄兢秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄 偉壯麗。山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點綴其間。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長橋，應有盡有，令人目不暇接。在運筆上，作者繼承了 傳統(tǒng)青綠山水畫法，更趨細膩嚴謹，點畫暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動態(tài)鮮明逼真。 u81@vEK:_ 2
rfH Az 《千里江山圖》中的萬頃碧波，皆一筆一筆畫出。漁舟游船，蕩漾其間，使畫面平添動感。在用色上，作者于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭 色為襯托，使畫面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。布局交替采用深遠、高遠、平遠的構(gòu)圖法則，擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝。此圖無作者款印。清初 梁清標簽題為王希孟作。3
$-p #4^dg 《千里江山圖》畫卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐“緝熙殿寶”、“乾隆御覽之寶”等印二十八方。經(jīng)宋代蔡京、內(nèi)府，元代溥光，清內(nèi)府等收藏，《石 渠寶笈初編》等著錄�！肚Ю锝綀D》為中國北宋青綠山水畫作品。中國十大傳世名畫之一。作者王希孟，王希孟18歲為北宋畫院學生，後召入禁中文書庫，曾得 到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。4
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j &w4yY 《千里江山圖》中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，并穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、游玩等人物活 動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態(tài)栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。山石皴法以披麻與斧劈相結(jié)合，綜合了南、北兩派的特長。設(shè)色繼 承了唐以來的青綠畫法，于單純統(tǒng)一的藍綠色調(diào)中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。6
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?v@pB>NZ 《千里江山圖》整個畫面 雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，全圖既壯闊雄渾而又細膩精 到，不愧是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。卷後有當時蔡京的題跋：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻，未甚 工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”證明此畫是真跡無疑。8
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Qf .]Mw?Bm 《千里江山圖》畫卷表現(xiàn)了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活 動。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也 間以沒骨法畫樹干，用皴點畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力。人物活動栩栩如生。充滿了作者對美好生活境界的向往。10
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:{'%I#k2 《千里江山圖》絹本大 手卷，青綠設(shè)色。畫面上江水浩蕩，浩渺天際，應是南方水色;而群山起伏，略少平原，危峰高聳，巖斷崖，卻是北方山景。構(gòu)圖上充分運用“平遠”、“高遠”、 “深遠”的結(jié)合，展現(xiàn)了大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹叢竹林以及人類的創(chuàng)造：亭臺水榭，寺觀莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難 以計數(shù)、各行其是的眾人，是那么的繁復而又融洽。12
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SEXmVFsQ 全圖刻畫工細，水面滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。而山石則 以大青綠設(shè)色，也就是在勾、皴后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顏料，本來覆蓋性就很強，經(jīng)層層疊加，質(zhì)感凝重，與整幅畫的墨 青、墨綠基調(diào)渾然一體，鮮艷而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金線，卻依然感覺滿幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。 3\E G 《千里江山圖》全卷充分展現(xiàn)了「可游可居」的思想境界，體現(xiàn)了人與自然的和諧關(guān)系。樂享其中，達到「乘物以游心」的理想境界。《千里江山圖》全面繼承了隋唐以來，青綠山水的表現(xiàn)手法。山石皴法以披麻與斧劈相結(jié)合，綜合了南、北兩派的特長。又于單純中求變化，豐富了視覺表現(xiàn)力�！肚Ю锝綀D》雄渾壯闊，氣勢磅礴，既寫實又富理想。不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程，且集北宋以來水墨山水之大成。 fZ[uNe[| 細品畫中景物，卷長千里而無一累贅： z(
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r 自然景觀有山脈、瀑布、濕地、江湖和植被密林等，層巒疊嶂、數(shù)不勝數(shù)。 rJ w
Ws 濕地，近處水草叢生，遠處煙波浩渺。水面如鏡，湖水粼粼。 ukwO%JAr
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wD 山巒，綿延雄秀，山體相依又彼此獨立。高低起伏，島湖相鏈，山水一色。畫中各組群山亦不是簡單重復，每一次橫向的循環(huán)都出現(xiàn)許多新的變化，如同樂曲中的變奏。 " gQJeMU 瀑布，流水潺潺，清秀俊逸。不僅有雙疊，還有四疊瀑布，清曠壯觀，蔚然成景。 畫中的人文景觀則有船舶、屋宇、水車、人物及各種生活場景。光是船舶一項，就包括客船、漕船、漁船、雙體船、腳踏船、小舢板等十多種。
龜形漕船
4Z CD@C 雙體腳踏船
i&Xjbcbp 回到岸上來。岸上的屋宇亦包含了寺廟、書院、酒店、漁家、農(nóng)舍等。 t~kh?u].j
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房屋中甚至還有一座磨坊
+XoY@|Djd 就連最平常的橋，也分了長橋、亭橋、板橋、拱橋、人字橋等等。 =kDh:
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