春分之時，黃赤相交，一個“分”字，道出了晝夜、寒暑、陰陽的界限。真正的春季，悄然而至。 %ze Sx 春分，是一個生意盎然的時節(jié)，水邊新綠，百花爭妍；山氣日佳，飛鳥相還。但這明媚的盛春之景，卻也能勾起少女的愁思，所謂“春山處處子規(guī)啼，亦是春心擾傷時”，恰如《靚妝仕女圖》的畫中之境。對于文人士子而言，游春踏青、寄情山水是不可或缺的生活方式。 } KS[( Q 春分，一候海棠、二候梨花、三候木蘭。仲春的花之信使，應(yīng)候次第而開。古人總結(jié)出二十四番花信風(fēng)，時間始自小寒末至谷雨，每一節(jié)氣對應(yīng)三候，每一候又對應(yīng)一種花信，八個節(jié)氣二十四種花信，就是一個花期的輪回。清 董誥《二十四番花信風(fēng)圖》之《春分一候 海棠》
DC[ - <:B 清人董誥作有《二十四番花信風(fēng)圖》，堪稱該類題材中的精品。海棠、梨花與木蘭的身影，也紛紛現(xiàn)落于冊中。在畫家的筆下，海棠既有含苞待放者，亦有全然盛開者，間以新綠的葉芽點綴其間。未開時，花色深紅點點，盛放時，花色粉淡相宜。在該頁的右上角，作者題有一詩，謂之“臨風(fēng)濯錦艷三春，裊娜香肌豐韻新。漫擬太真亭北立，畫圖省識效輕顰�！焙Ｌ碾m艷，卻無俗資，蘇東坡尤愛海棠，謫居黃州期間，屢次作詩相頌。其一曰：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！痹娙藸I造了一個春意暖融、幽香陣陣的迷幻世界，高燭斑斑，火光點點，讓棲于幽寂的海棠，在暗夜仍能笑靨粲然。蘇軾的愛花、憐花之心，透過這詩得以窺見，既是寫花，又欲擬人。而由此詩，又牽連出一幅動人的畫面。南宋 馬麟《秉燭夜游圖》
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VgNV 南宋馬麟的《秉燭夜游圖》，恰以此詩入畫，繪良辰月夜之下，六角亭閣重檐攢尖，雙翼游廊迂回伸展。而坐于亭下的主人，正將目光投向屋外，欣賞著高燭映照的繁花盛樹。再看遠(yuǎn)處的山巒，以花青與淡墨染成，間以氤氳的霧氣，更顯月光下的空濛。如果說海棠花開，儂麗嬌嬈，那么次第相綻的梨花與木蘭，則又是別樣的風(fēng)姿。清 董誥《二十四番花信風(fēng)圖》之《春分二候 梨花》《春分三候 木蘭》
]C5JP~ #z 回到董誥的《二十四番花信風(fēng)圖》，作者在題詠梨花時說道，“和飔玉雨潤瀛洲，流雪芳春素艷浮�？c袂低翻攢粉萼，瑤臺捧出水晶球�！崩婊▌偎蒲�，潔白素凈，剔透晶瑩。但是在畫家陳洪綬的筆下，梨花少了幾分靈巧，多了幾分古拙，尤其伴以虬曲的枝干，蒼莽之氣撲面而來。這是老蓮（陳洪綬號老蓮）對歲月與生命的獨特思考，高古奇崛的花枝，不類凡人眼中的風(fēng)景。明 陳洪綬《梨花圖》
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