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樓主
發(fā)表于: 2022-03-20 12:55
, 來自:江蘇省 移動
春分來臨，春暖花開，鶯飛草長，春風(fēng)春雨，潤物無聲。這時，人們的戶外活動也變得頻繁，在古代繪畫中，隋代展子虔《游春圖》描繪的正是春光明媚之際，游人在山水中縱情游樂。同時，春分來臨也有三種花信，“一候海棠，二候梨花，三候木蘭”，歷代亦有不少大家以各自的筆墨勾勒著這些花卉。 lO[[iMH l< 春分排在二十四節(jié)氣之四。因?yàn)檫@一天全球的晝夜等長，白天和黑夜均為十二小時，俗語說，“赤道金陽直射面，白天黑夜兩均分”。再者，古人以立春至立夏為春季，春分正當(dāng)春季三個月之中，計(jì)九十日之半，平分了春季。春分既分晝夜，又分春季，可謂名副其實(shí)。 ]wZG4A 隋 展子虔《游春圖》 (Zp'|hx8o 隋代展子虔《游春圖》描繪的正是彼時春光明媚之際，游人在山水中縱情游樂。這件曠世之作經(jīng)過漫長歲月，已是不折不扣的歷史畫卷。因宋徽宗在右側(cè)題寫了“展子虔游春圖”而將冠名權(quán)歸了展，至于這幅作品是否真的出于展子虔之手，仍有爭議。從作品來看，畫家用青綠重繪山水，以泥金描寫山腳，選赭石填染樹干，遙攝全景，布局得當(dāng)，開唐代金碧山水之先河。卷首近處露出倚山俯水的一條斜徑，路隨山傳，至婦人所立竹籬門前才顯得寬展，山路向上，樹木掩映，小橋平坡，布篷游船，和諧寧靜。下端一角是坡陀花樹，環(huán)繞山莊，各色樹木點(diǎn)綴山野，桃紅柳綠，相映成趣。該畫既是展子虔傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷。說到這張畫，有一個人不得不提，那就是大藏家張伯駒。此畫曾輾轉(zhuǎn)流落人間。為避免流失國外，張伯駒賣掉幾處私宅和夫人首飾，方購得《游春圖》。1952年，張伯駒夫婦把《游春圖》等多件名作捐贈給故宮博物院。有關(guān)張伯駒為人及收藏的經(jīng)歷，不必贅述，關(guān)鍵是他舉重若輕的心態(tài)，視若拱璧，猶如珍寶，百般珍視，卻又“輕若鴻毛”，曾經(jīng)過眼，連一方收藏印章都不鈐蓋，瀟灑之極，這是何等境界！真正做到無滯于物。正如《禮記·學(xué)記》所言：“不興其藝，不能樂學(xué)。故君子之于學(xué)也，藏焉，修焉，息焉，游焉。夫然，故安其學(xué)而親其師，樂其及而信其道，是以雖離師輔而不反也”。這句話闡明了何為“游于藝”。張伯駒真正做到了“游于藝”！ )D Y?Y-n 唐 張萱《虢國夫人游春圖》 C/!kMMh>vV 無獨(dú)有偶，唐代張萱繪《虢國夫人游春圖》展現(xiàn)出隆重的出游場面，反映出唐代貴族的休閑狀態(tài)，見證了當(dāng)時楊氏一家勢傾天下的奢靡生活。全畫疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢對比舒緩從容，真正應(yīng)了游春主題。畫家獨(dú)以濕筆點(diǎn)出斑斑草色突出了人物，意境空瀠清新。通過細(xì)勁的線描和色調(diào)的敷設(shè)，刻畫出人物的內(nèi)心。用線圓潤秀勁，勁健中透出嫵媚，設(shè)色典雅富麗，精工而不板滯，格調(diào)活潑明快，襯托出雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。唐代是中國繪畫發(fā)展的關(guān)鍵時期，傳統(tǒng)繪畫中的各個門類皆以獨(dú)立姿態(tài)出現(xiàn)，在題材內(nèi)容和藝術(shù)形式上都有所擴(kuò)大和提高，進(jìn)而在一定程度上擺脫了宗教題材的限制，折射出濃郁的世俗氣息，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》評為“燦爛而求備”。見到這件《游春圖》，不免會有“畫外音”：楊玉環(huán)三姐妹分別被加封，此畫女主角喚作虢國夫人，乃楊玉環(huán)三姐。于是，就會進(jìn)一步聯(lián)想到唐玄宗和楊貴妃的愛情故事，“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝”。但又有誰能料到，美麗寧靜的畫面背后，見證的是深不可測的宮闈之變，楊貴妃最終身死馬嵬坡，“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。歷代經(jīng)典名作之所以能夠流傳千古，不僅在于技法的精湛，更在于內(nèi)涵的幽邃深遠(yuǎn)。 M,zUg_
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