記得幾年前，高云鳳半是玩笑半是真，她對我說，她想出一本屬于自己的散文集，到時讓我為她寫點文字。屬于自己的散文集？我忽然間覺得這句話令人費(fèi)解。仔細(xì)琢磨一遍，明白了這句話意味深深。在我閱讀的視野里，許多散文雖然文字華麗，卻浸淫著煙火和脂粉的雕琢之氣。有的散文情感讀起來飽滿，卻已經(jīng)為好多人經(jīng)歷過的體驗。有的散文哲理思辨很深刻，卻是好多人曾經(jīng)閃耀的思想火花…… 做文學(xué)編輯多年，每天硬著頭皮閱讀來稿，常常索然無味，偶爾發(fā)現(xiàn)令人眼前一亮的作品，便生出欣喜和激動之情。認(rèn)識高云鳳是從閱讀她的作品開始的。我在一疊陌生的來稿中讀到她的《山花的世界》《占位》，這兩篇小說溢著滿滿的文學(xué)味道，寫得扎實和豐盈，透示出一股新鮮而溫暖的氣息。其時，我對編輯說，這個作者的散文功底不錯。后來得知她在溧陽市后周中學(xué)教語文，頓時有了一種熟悉且親切的感覺。一是因為我也曾做過多年的中學(xué)語文老師，二是因為兒時我常常跟在父親后面，途經(jīng)后周去竹簀橋姑姑家。走到后周街上，我故意賴在地上不走，父親無奈，只得買塊燒餅哄我，還到“老虎灶”前討杯水讓我喝。后周老街至今記憶猶新，或許，它是我文學(xué)之旅的一個無意識的起點。 因為有約在先，在《足音》付梓之前，我認(rèn)真閱讀了其間的主要篇章。誠如作者在后記中寫道：我能做的是，站好三尺講臺，安心授課，把我所學(xué)的知識傳遞給下一代。閑時能拿起手上的筆，抒寫人間情，歌頌真善美，讓愛流淌筆端，溫暖他人溫暖社會。這段文字簡樸溫暖，是心聲傳達(dá)。她沒有忘記自己的職責(zé)和擔(dān)當(dāng)，這種大愛之意滲透在血液中，滲透在意識里，潛意識的，無意識的，有意識的，正因為如此，她的散文的基調(diào)是顯現(xiàn)文學(xué)良知與善意，美麗和力量，并以此寫人敘述，撥動讀者的心弦。 把美感融進(jìn)情緒，營造詩化的景象，是《足音》的主色彩和基調(diào)。高云鳳深愛著她心中的老街�！敖值老褚环鶛M貫世紀(jì)的長卷，從南向北慢慢展開，上面留著或大或小的腳印，深深淺淺，時隱時現(xiàn)”的這一段描述遠(yuǎn)近結(jié)合，輕重互通，既能觸摸街道的歷史，讓想象飛翔，又能感受腳下老街的真實存在�！伴L卷”為重，“腳印”為輕，其實腳印無痕，看不見，但作者卻“無中生有。”無論腳印大小，深淺，都是一種意象的表現(xiàn)，尤其“時隱時現(xiàn)”，便把這種情景詩化了，由此，作家的情感嵌進(jìn)文字里，留在街道上，鋪進(jìn)她內(nèi)心深處。 再如“站在村口極目眺望，那一望無垠平鋪的翠，是麥田，是秧苗；那像火一樣熊熊燃燒的黃，是菜花，是稻谷。那一簇簇聳起披散的綠，是土崗，是山丘；那掩在田間星星點點的白，是池塘，是水壩。家鄉(xiāng)是一架琴弦，只要想聽，就能奏出各種美好的曲子。家鄉(xiāng)是一塊畫板，只要想看，就會畫出各種色彩的圖畫。”這一節(jié)并列的句式，把家鄉(xiāng)的色彩描繪得色彩斑斕，豐富多姿。此時，人在景中，景在人的眼里、心中，人與景融為一體了，景當(dāng)畫卷看，水作琴聲聽，她被眼前的景象陶醉了，感染了，于是情感在升華，呈現(xiàn)出滿眼的愛意和美麗�！按洹薄包S”“綠”“白”四種色彩的調(diào)換，四個層次渲染著鄉(xiāng)村的詩意變化，少了世俗的匠氣描繪。這里猶如一首詩，它濃縮了一段借景抒情情景交融的精華。緊接著又以“琴弦”和“畫板”兩個貼切的比喻，似直抒胸臆，又似委婉迂迥，把對家鄉(xiāng)的情感推向一個高點，使之更加鮮亮而強(qiáng)烈。 站在過往和現(xiàn)在的結(jié)合點，把握敘述和描寫的節(jié)奏，或簡或繁，蘸著真情寫心聲，是《足音》的立足點和出發(fā)點。高云鳳的散文用心，用情，可謂心靈之作，她常常借一件事，一個人而一紙渲染，以文抒情，以文言志，傳達(dá)渴求且敬畏文學(xué)的良知和善意之愿望。她真實地呈現(xiàn)生活原貌，狀態(tài)，恰當(dāng)融入想象和思考，讀她的散文能品味出她“向善向美向上”的情感惦念和藝術(shù)追求。 《過往之音》章節(jié)中的“撣塵”“洗塵”“炒年貨”“做米糕”“殺豬”等風(fēng)俗化的描繪和記敘，把鄉(xiāng)村過年景象寫得生動有趣，細(xì)膩真實。不用懷疑，這一幅幅畫面?zhèn)鬏斄说募拍透袀那榫w，因為這些習(xí)俗漸行漸遠(yuǎn)，甚至消失了。她一段一段的書寫中，蘊(yùn)含著對鄉(xiāng)村傳統(tǒng)習(xí)俗的愛意與憂愁，掩不住對百年乃至千年的民間習(xí)俗的自然喜歡。《親情之音》寫父親，母親等親人，寫得真實而具體，自然且親切。“媽媽是高郵人，在村民眼里是個‘蘇北佬’。她操一口的高郵話……”這樣的記敘平實；不作任何粉飾，卻蘊(yùn)藏著作家對母親深沉的愛意和隱隱的憐憫，也透示處她對世俗“以地取人”的不滿情緒。她力圖通過對親人的記錄讓人觸景生情，讓人追根溯源，讓人記住親情，讓人作精神追問和道德考量，喚起人們在生命的長河中打撈失去的美好事物，打撈值得珍藏的“動人動情動心”的最美瞬間。 生活的五味雜陳（酸甜苦辣）；親情的或遠(yuǎn)或近，或內(nèi)或外，是《足音》兼容并蓄，視野開闊的特征之一。高云鳳寫親情，血緣關(guān)系的親人，同時也寫大親情。切入的視角常常靈活變換，一場一景，不落俗套，不入格式，寫出了生活情趣和自然狀態(tài)。她筆下的人物通情，懂情，惜情，讀之，就是與她散文中人物的精神往來，精神對話�？此龑戇@樣的人物，能感受到一個散文作家的精神狀態(tài)，順著她筆觸的走向，走進(jìn)山，走進(jìn)水，走進(jìn)田野，直至心靈深處。不是嗎？她寫《綠藤下》的一個人物并非真正意義上的親人，而是情感上的，道義上的親人�！皠倓傁铝艘粓鲇�，空氣濕漉漉的。木板鋪設(shè)的路面，兩旁的水泥架上牽牽連連攀援著綠藤，藤上倒掛著鈴鐺似的凌霄花，欲綻未綻的喇叭形小花……突然，道旁晃動著一個人影，她一手提著塑料袋，一手舉著鐮刀，正傾著身子大把大把地鉤凌霄花。我走近她，見她戴著口罩，只留一對眼睛�！边@段文字是《綠藤下》開頭的描寫。由景寫人，視野多點。因為下了雨，空氣濕漉漉的，用詞造句準(zhǔn)確且溢著散文的韻味。接著寫綠藤下的凌霄花，寫綠藤下的人。“我不知她摘凌霄花何用，而且是雨后黃昏。我心里嘀咕，尋她，人已經(jīng)走了�！痹O(shè)置了一個懸念，把散文的情節(jié)向前推進(jìn)。讀到這里，我想起了高云鳳的小說，她的小說情節(jié)一波三折，而優(yōu)秀的寫人物的散文何嘗不是如此？《綠藤下》之所以感人，寫得有景有情，有人有故事，是因為高云鳳的散文寫作觀“我行我素”，沒有固定的格式和程序。或許，在散文和小說之間，高云鳳用文字用對文學(xué)的發(fā)現(xiàn)和感悟作一次獨(dú)立的藝術(shù)行走。探索也好，試驗也罷，歷來文無定法，自然包括散文在類。 我知道高云鳳喜歡她的職業(yè)，也喜歡另一種“職業(yè)”寫作。寫作必讀書。她知道讀書與寫作的關(guān)系。磨刀不誤砍柴工，一個不讀書的人難以寫出好的作品�？梢钥闯�，她的散文知識面較寬，取材多種，這些與多讀書不可分割。 正因為多讀書，勤讀書，也緣于觀察和思考，她寫出了《讀腳步》這樣富有哲理思辨和力量的散文，寫出了有獨(dú)特發(fā)現(xiàn)的漫步祖國大地的游記， 寫出了《黑蜘蛛和花蝴蝶之戀》《貓魚之爭》這類想象奇特的童話故事！ 《足音》，一部屬于高云鳳自己的散文集，值得點贊。她并非散文大家。她的散文格局乃至語言表現(xiàn)都有較寬闊的提升空間。我們不必責(zé)備求全。魯迅先生說過，散文其實是大可以隨便的。著名作家鐵凝也說：散文里沒有規(guī)矩。什克羅夫斯基在《作為技巧的藝術(shù)》一文中寫道：“藝術(shù)的技巧就是對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度�！比绾螌懗龈酶赖纳⑽�，高云鳳仍在繼續(xù)努力。我相信，不管她以后散文的對象和形式如何變化，難度與長度如何把握，有一點她會堅守，那就是流淌在文字里的良知和善意……
2019年9月1日夜于南京
（注：葛安榮系中國作家協(xié)會會員、一級作家）
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